影视圈里，总有几位大佬的癖好人尽皆知。
最典型的， 姜文爱女人的屁股。
昆汀爱女人的美足。
但其实，对女人足的想象，张艺谋可不遑多让。
今天我们聊的《大红灯笼高高挂》这部电影，就是张艺谋把“足”当做性意象的代表作。
电影海报
电影的恋足，是极其隐晦，耐人寻味的，他明明是表达情欲，但偏偏要欲遮还羞，就是要挠得人心痒。
也正是因为他这份儿遮掩，中国式情欲更高级，也更有内涵了。
剧照
大红灯笼高高挂改编自苏童的小说《妻妾成群》，书的名字，摘自朦胧诗人丁当的一句诗：“哪个男人不想嫔妃三千，妻妾成群。”由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。
讲述了民国年间，正在就读大学的学生颂莲，因父亲去世，被财迷心窍的继母，强迫嫁给一个大户人家陈家老爷做四太太。影片围绕封建礼教展开话题，以第三视角记录了颂莲的逐渐迷失，并引发一系列悲剧的故事。
《大红灯笼高高挂》一问世，就轰动国际影坛。
被誉为张艺谋“个人影像风格的巅峰之作”。
威尼斯电影节最佳导演银狮奖、英国电影学院奖最佳外语片、奥斯卡金像奖最佳外语片提名、百花奖最佳故事片…大大小小的奖项拿了个遍。
2015年，被《帝国》杂志评为影史百部最佳外语片第28位，是排名最高的内地电影。
2018年，被BBC评为“影史百大外语片”之一。
它俨然成为华语电影之光。
时代的悲哀
那高高悬挂的大红灯笼，
不仅仅是一个灯笼，
更是一个女人所仰仗的生活的权利！
在这部影片中，张艺谋导演将色彩艺术运用到了极致，色彩的碰撞使影片的历史厚重感更浓，压抑感更强。从整部影片的色调来说，是暗黄，蓝紫调为主，偶尔的橘红色灯笼显得那样刺眼醒目。
色调的暗沉使影片充满压抑的感觉，沉重的封建礼教把一个个女性逼成了依附于男人生存的宠物，甚至自己的命都由不得自己做主。正如片名《大红灯笼高高挂》，色彩这一元素被张艺谋发挥到淋漓尽致。
大量浓烈的红色，再配上阴郁的深蓝、纯洁的白色，让陈家大院变成一座血色囚牢。
原本喜庆、热情的红色，变成了暴力、压抑、灭人性的象征。
张艺谋讲：“《大红灯笼高高挂》有点像《红高粱》的对立面，后者是自由狂野不拘一格，前者就是规矩压抑和一成不变的挣扎感。”
画面构图
画面的平衡对称，体现出一种无法撼动的秩序感、严肃感。
青石灰的高墙充斥整个面面，大大挤压了女性角色的生存空间。
或囚禁在方圆之间，抑或把女人挤压在一角。
空间压抑感，代表了存天理、灭人欲的封建礼制对女性剥削和压迫。
影片最后以颂莲的疯与新太太的入门结束，后边最让人压抑惊悚的画面是颂莲像鬼魂一般在小小的四方院里走动，却怎么也出不去。
那时的她穿着白色的衣服，像行尸走肉一般，就像梅珊所说的“人和鬼就差一口气,人就是鬼,鬼就是人。”
然而，灯笼再亮，挂的在高。却也还是高不过屋头，亮不过黑夜。从影片中可以看出，大量运用了中远景。并且有大量的四合院镜头。而这个四合院，在片中仿佛就与灯笼形成了鲜明的对比。不仅仅是颜色对比，还有形象对比。如是看得仔细，你就会发现这四合院仿佛就像一座“棺材”，封印这院中的一切。这样一看，院中女人们的争宠斗艳就像是一个笑话。
这也代表着封建社会下的女性。思想得不到解放，活得再好又有什么意义。更别说四位姨太太的结局并不好。
颂莲这一生是悲剧的，但她不是最后一个牺牲品。
生死往复循环，五太太披着红盖头，走进了这陈家大院。
或许你会为她可惜：颂莲，一个思想开明、现代摩登的女大学生，为何沦为一个疯子？
她为何心甘情愿、不反抗，并且主动依附，最后反被吞噬。
这部电影没有凸显颂莲反抗与否，以及转变心理的种种表象。只关注封建礼制下的无可奈可之命运。颂莲这种人物，哪怕过去百年，在当下年代，仍能找到类似个体。
套用苏童的话：“人性的连贯，简单过时代的连贯和绵延不绝。它的稳定性超过的时间、历史与时代。”
永远都是这样
人来人往
日出日落
山后面是山
天空上面是天空
高墙外面还是高墙
灯笼取下会再挂上
灯依旧亮了灭，灭了亮
如此往复...
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